Для большинства обывателей в современной России словосочетание «огненное шоу» вызывает, в лучшем случае, лишь ассоциации с загадочными индийскими факирами или салютом на День Победы. Однако всё не так просто, как может показаться на первый взгляд. Культура уличного огненного шоу в России и в мире имеет богатую историю.

Всё началось много веков назад, когда туземцы Маори изобрели оригинальный способ утренней зарядки, который заключался в танце со специальными грузами, закрепленными на длинной веревке. Эти приспособления назывались «пои». "Пои" - слово Маори, означающее "мяч" на веревке. Пои использовались много лет назад местными народами Новой Зеландии для того чтобы улучшить силу рук и чтобы улучшить координацию движений. Вэхин (женщины) исполняли Маори Пои , танец, исполняемый с мячами на льняных веревках, крутящихся ритмически. Для этого танца использовались короткие пои.

Танец Пои первоначально использовалось женщинами Маори для того что бы держать свои руки пластичными и подвижными для плетения, и мужчинами ради силы и координации, нужными в сражениях. Пои также использовались для тренировки владения другими древними видами оружия, такими как Мере или Пату (короткая дубинка).

История пои в Новой Зеландии - Дэйзи Хемана (Daisy Hemana) «Тена коэ, Я женщина Маори, живущая в Веллингтон НЗ (Wellington NZ). Я в основном из Нгати Ватуа ( Ngati Whatua ). Хотя я хотя мне за 50, это не старость по нашим представлениям. Так или иначе мы в нашем родовом знании пои следуем традиции Окленда (Auckland) и более северным.

У нас история пой подобна истории в других племенах. Мы начинаем кореро (рассказ) о происхождении пои с происхождения наших богов, с использования льняного мешка для яйца птицы моа.

Мы называем эти мешки кии (kii). Эти мешки, называемые кии, были позже использованы нашими воинами для тренировок. Метод состоял в том, что бы класть большой камень и крутить вокруг, что бы сделать плечи и запястья гибкими и сильными и чтобы проверить реакцию. Кии, сделанные из хлопка, были на коротких веревках, но когда воины и мальчики обучались лучше ими владеть, они удлиняли веревки. У нас есть игра Маори, которая теперь не очень известна, в которой используется мешок кии в качестве мяча. Этот мяч называется кии. Мы используем мягкую набивку - перья, шерсть или тряпье. Раньше для набивки использовали собачью шерсть или рубленное растительное волокно. Когда птицы моа вымерли, первоначальное использование кии стало ненужным, потому что другие птицы в нашей стране не откладывают такие большие яйца. Кии стал использоваться только для игр и тренировки, и тренировочный кии стал называться киитоа или поитоа.

Позже "поитоа" стал использоваться в песнях и превратился просто в "пои". Так по порядку следовали льняной мешок кии с веревкой для переноски яиц моа, позже веревка исчезла и кии использовался в качестве мяча в играх, а для тренировок добавлена более длинная веревка и камень внутри мешка.

Много позже киитоа стал пои, которые можно видеть теперь во множестве. Я хотела рассказать вам, как мы видим историю пои. Как Маори мы не одно и то же по стране, у нас своя уникальная гениология не только в жизнях, но и в нашей утвари и поях. Спасибо за то что выслушали меня.» (Источник: homeofpoi.com)

Пои так и остались бы в истории как традиционный инструмент народов Новой Зеландии, если бы не хиппи, которые в 60-е годы XX века переняли у Маори практику кручения пои, усовершенствовав её. Усовершенствование заключалось в том, что теперь веревку заменяла прочная тонкая цепь, а на цепи закреплялся пропитанный керосином фитиль на тканевой основе. Фитиль поджигался и танец с пои приобретал загадочный и невероятно красивый вид.

Позднее были созданы и другие элементы снаряжения, такие как стаффы (посохи с фитилями с обоих концов), огненные веера, огненные кубы, снейки (огненные веревки), горящие скакалки и пр.

«Огненная» культура вместе с хиппи очень быстро распространилась среди молодежи всего мира. И Россия не стала исключением.

Впервые об огненных шоу и театрализованных представлениях с использованием огненного реквизита в России узнали в середине 90-х годов в Санкт –Петербурге, благодаря тем же хиппи. Позднее увлечение огнем распространилось по всей стране и на сегодняшний день почти в каждом городе России есть хотя бы одна команда, занимающаяся огненным шоу.

Огненный реквизит весьма опасен в руках неумелого или неопытного человека, а потому «огнекрутство» не получило слишком широкого распространения в молодежных кругах, а является скорее занятием «на любителя», требующим долгих и упорных тренировок.

Главной составляющей процесса работы с огнем является общение с этой непокорной стихией, управление ею. Ощущении яркого света, бешенной энергии вокруг себя доставляет танцующему огромное удовольствие, а ни с чем несравнимый шум огня становится настоящей музыкой для слуха, а зрители получают огромный заряд положительных эмоций.

Spirit_Trapper